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选择单反还是微单？近几年，随着电子取景可换镜头相机（EVIL）的崛起。消费类摄影器材版图被大大改变。一方面，高端的微单产品相继诞生，如奥林巴斯E-M5、索尼NEX-7甚至富士X-Pro 1，其画质和功能越来越强大。另一方面，入门级单反在保证一定画质的同时，价格却越来越低。这样，二者的交集进一步扩大，当用户需要选择一款数码相机，特别是价位在4000-6000之间时，不可避免的要面临一个两难的局面——微单还是单反？如果决定购买一款微单相机，那么你马上又会跌入另一个迷宫——APS-C还是M43画幅？抱歉我忘记了4/3单反相机，不过连奥林巴斯也差不多把他要忘记了。抱歉我还忘了尼康1系，忘了全幅单反，忘了……

知人才能善认。让我们先来对比一下单反和微单的结构差异。

单反还是微单？首先，要说一下我的一个基本观点，不管是计算机还是照相机，任何一个系统可以企及的高度其实在他诞生之初就基本已经确定了。后天的修补可以一定程度改善系统，但是根本性的设计理念才是更重要的决定因素。

单反和微单都是可换镜头的数码相机，主要包括镜头和机身两部分。单反和微单均使用电子感光元件记录影像。所以从原则上来说，在一定范围内，传感器画幅大小不应该也不可能是两者竞争的主要焦点。不过实际效果如何，后面再作说明。

从对比图中可以一眼看出来，两者的最显著区别在于体积即便携性，其根本原因是两种不同的取景方式。单反使用光学取景器，取景时，机身内的反光板将光路送至机顶的取景器。拍摄时，反光板抬起，让光线直接到达焦平面处的传感器上成像。而微单则无反光板这一机制，直接利用传感器成像，并将画面显示在机背上的LCD屏幕或者电子取景器上。大部分情况，取景和拍摄使用同一块传感器。因此单反相机不但在机顶需要较大的空间放置五棱镜，而且在机身内需要更大的空间安放可以活动的反光板。这就直接造成了机身的臃肿。从图中可以看出，单反的法兰距远大于微单。这不仅反映出机身的体积，而且，法兰距更会影响到镜头光路和镜片组的设计。其实这一争论早就起源于胶片时代的单反和旁轴之争。到了数码时代虽然情况略有变化，但是我先简化条件，用胶片相机之争来说明法兰距对于镜头设计的影响。

由于旁轴相机法兰距较短，而且没有反光板阻碍，镜头的后镜组可以比较靠近焦平面，这样在设计镜头特别是广角镜头时具有很大的优势，可以使用对称结构的镜片组，使镜头设计尽量简洁，设计局限小，而且画质也较好。但是反观单反，就需要采用一些特殊的结构，例如反焦结构，对镜头光路进行一些特殊的设计，这样设计出来的镜头镜片组必然相对复杂，体积、和成本也很难压缩，还可能影响成像质量。如图所示，上为Carl Zeiss为康泰时单反相机设计的镜头Distagon 21/2.8，而下为Carl Zeiss为康泰时G系列旁轴相机设计的镜头Biogon 21/2.8。两个镜头焦距相同，入射的视角也相同，但是明显可以看出两款镜头结构和体积上的差异。

但是到了数码时代，由于感光元件特殊的结构，对镜头设计的要求又会有所不同。

如图所示，由于数码相机的感光元件的特殊结构，当光线斜入射时由于感光不足，会造成噪点、颜色发灰，色彩还原不准等问题。所以在设计镜头的时候，要尽量保证光线垂直入射感光元件。这一要求当然会增加镜头结构的复杂性，但是毕竟没有了反光板这一物理限制，微单相机的体积还是会比单反紧凑许多。至于达到这一要求对相机系统的设计有何影响我将留到APS-C对决M43时再做讨论。

由此可见，单反体积大这一劣势来自于先天。我的一些朋友不明就里入了单反，出门时总是背上大包小包跟打仗一样，结果每次出去游玩都搞得精疲力竭，反而渐渐失去了对摄影的兴趣。

单反和微单的另一大区别就是：自动对焦方式。单反相机采用相位差对焦，而微单则是采用反差式对焦。两者工作原理完全不同，此处不再累述。曾经很多人反对微单的一个重要观点便是，反差式对焦的速度慢于相位差对焦。由于相位差对焦可以直接判定焦点靠前还是靠后，对症下药自然简洁明快。而反差式对焦则需要通过“拉风箱”式的运动多次寻找确认峰值。这就大大依赖于寻峰算法、通信传输速度、处理器以及驱动电机的性能。微单诞生之初，其对焦速度相对于单反确实落后一大截，特别是用于抓拍让人痛苦不堪。不过电子科技日新月异，高性能处理器升级换代几乎时时发生。而且微单相机的镜头本来就相对简单小巧，通过优化设计，可以仅靠移动较轻的镜片组来实现对焦。由于需要驱动的镜片组重量减小，便可不必采用齿轮马达驱动，而采用速度更快的线性电机直驱，线性直驱也更适合微单需要反复“拉风箱”的动作。通过这些改进，现在微单相机的单点自动对焦速度其实并不比单反差。奥林巴斯E-M5的单点自动对焦速度不但已经追上主流单反相机，还略有胜出。

除此以外，反差式对焦的精度是要高于相位差对焦的，特别是在大光圈的情况下。而且一般单反相机对焦点有限（受物理条件制约），特别是低端单反，甚至只有几个对焦点；微单相机的对焦点个数理论上没有太大限制（多受算法和处理器速度限制），选择对焦点也比较容易，比如触屏，性能升级空间大。而且相位差对焦需要单独的光路和对焦组件，而反差式对焦直接利用传感器成像取样，这也为微单节约了不少重量、体积和成本。

那么如今单反的优势在哪里呢？

首先，单反仍然保持着连续AF速度的绝对优势。因此，单反相机的主要用户应该是需要抓拍动态的新闻摄影师，特别是体育新闻记者以及野生动物摄影师。

而且单反相机使用光学取景器，不存在微单由传感器成像再经LCD显示的“时滞”问题，更适合抓拍工作。

再来说说单反和微单快门的问题。由于单反平时使用光学取景器，平时快门闭合，传感器处于无光“休眠”状态。而微单的传感器平时要用于取景，所以一直处于某种特殊工作状态（比如低电压）。这样，理论上，微单相机传感器的热噪声（照片噪点）必然要略微高于单反相机。当需要拍摄照片的时候，单反相机抬起反光板，让传感器进入工作状态，然后打开快门拍摄。而微单需要先关闭快门，让传感器进入全黑状态，清除多余电荷。然后再打开快门拍摄照片，所以快门时滞也相对较长。不过你如果就是拍拍生日聚会、旅游留念，这么半秒不到的时间真没什么影响。而且对于未来可以预见，微单相机的发展趋势必然是完全去除快门这一装置，直接从数据流中“截取”照片。这样不但没有反光板抬起的动作，甚至连快门开合的动作都省了，既没有机震，也没有声响，而且机械性能更加可靠，可以让微单相机用于更广的摄影领域。虽然，在快门一项上，微单目前逊于单反，但我坚信不久的将来一定可以超越单反。

再次，辩证法又要发挥重大作用，由于单反相机法兰距较长，体积较大。单反相机主流均使用APS-C画幅传感器，而且使用全幅传感器更多也只是受价格因素限制。其边角画质，应该是好于同等条件下微单相机的。看看APS-C画幅的索尼Nex系列，为了平衡画幅、边角画质和成本，总给人捉襟见肘的感觉，设计个镜头把脑袋都要想破了。不过索尼自身传感器的性能优势较大，为平衡系统不足做出了巨大贡献。这些都放到下篇M43和APS-C的对决再做讨论吧。另一方面，如果单反使用全幅的话，不但大画幅可以获得较浅的景深，而且镜头不用再乘转换系数，毕竟标头或小广角的设计和性能肯定要优于大广角镜头。

最后，不得不说单反体积大这一先天劣势有时却又成了“优势”。很多朋友对单反相机的印象就是“专业”，其主要原因无外乎那庞大的身躯和繁杂的镜头群。其实“专业”与否和相机体积丝毫关系都没有。更别和我说那个丰富的镜头群了，其实很多朋友到最后也就是一个大变焦用到底，最多再折腾折腾淘个二手50定什么的，能用几次还真不知道了。如果不是特殊领域的专业人士，不管单反还是微单，用好自己擅长的两个镜头足矣。物尽其用才是王道。如果你是一位体育摄影记者，我相信你会爱死单反。如果你是一位商业摄影师或者风光摄影师，或许一般的单反还入不了你的法眼。但是如果你仅仅是为了拍几张旅游纪念照，用单反除了能赚得一点围观群众敬畏的目光，实在没法获得更多的投入支出比。

数码相机毕竟还是相机，器材如何变化，摄影的根本理念是不会改变的。单反相机和旁轴相机在胶片时代已经并存很久，虽然单反相机赢得了大部分新闻记者的青睐，但是在人文领域的摄影师用旁轴相机依旧创造出了精彩的杰作，商业摄影、建筑摄影以及风光摄影则是中画幅、大画幅的天下，而日本著名摄影师森山大道仅仅只用别人送的傻瓜相机也记录下令人震撼的城市影像。所以，没有最好的器材，只有最合适的器材，你需要了解每种武器的特性才能选择一把趁手的。对于专业人士来说，单反就像是重炮，弹药种类繁多，打仗时你就是全副武装的装甲部队，有备而往，集中火力，持续扫射，指哪打哪。而微单更像是传统的旁轴相机，是暗藏于身的利刃，你则成为一名机敏的刺客，时时审视形势，随机应变，抓住机会一击毙命。其实，对于纪实摄影来说，画质真的并不是那么重要的因素，我一直坚信拍下来就是胜利，那个“决定性的瞬间”胜过一切。所以，我并不太担心微单相机的画质进步，现在自动对焦速度已不是问题，如果能解决取景和快门的时滞。我无疑将成为这一摄影系统的坚定支持者。

买单反还是微单？如果你不是一名专业领域的摄影师，买个低端单反真不如买微单，微单足以应付你的日常所需。Flickr上有许多使用M43相机拍摄的优秀照片。鉴于大部分Flickr用户设置了版权限制，我就不转载图片了，大家请通过这个链接自行搜索。theblackstar@flickr使用奥林巴斯E-Pen系列相机拍摄了很多优秀的人文纪实和肖像作品，强烈推荐一下。

突然有感而发，行文未加斟酌，可能有所遗漏，仅供参考。下篇我将重点对比M43和NEX这两大微单热门系统的优劣。

来源：迷雾重重

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